（多琳·伯杰）"。"爱好因廉价而变的有意义太深ao"。"家里一个瓷罐，谁懂给看看这个大概是什么时期的，有懂的介绍一下，谢谢了"。还有一位叫绞绞的，父母也是工薪家庭，每月的家里给1200元。从下个月开始争取每天看两小时的书，女儿学习也要监督，娘俩都要减重5斤，因为疫情的原因在家胖了5斤，口号喊了两个月了，到现在还没实行，实在抵挡不了美食的诱惑啊啊啊。不知道这类人都是什么人。 虽然他们的角色可能并不完全讨人喜欢——所有三个主要角色都有相当古怪的个性，这可能会激怒一些观众，但角色融入故事的方式使这一切都奏效了。不仅如此，这群女孩似乎从一个不露面的群体变成了一群可识别的个体，有些人有时会脱离出来，直接对着镜头进行锻炼（这开辟了一系列与个性、艺术、一致性、纪录片的局限性等相关的主题途径）只有在电影结束后， 人们意识到它已经微妙地从一种纪录片变成了直接为镜头上演的表演，这部电影慢慢地打破了体育、舞蹈、纪录片和小说之间的障碍，女孩们看似自由的行为本身就是一场高度编排的舞台表演。这简直就是打哈欠。